世界上的所有生物中，知道自己一定會死去的只有人類，生命本身就是一場自知的悲劇，卻要求我們要時刻思考著怎么活著。《獨自溫暖》給了一種選擇，“獨自”和“溫暖”，當這兩者似乎是一個悖論的詞出現(xiàn)時，必將面對的是，自我的建構(gòu)和群體的狂歡。
《獨自溫暖》中的四個人物既簡單又復雜，簡單的是四個人都沒有全名全姓，像是一個個符號化特征的人物；復雜的是符號后面的現(xiàn)實性意義。
老婦人，海歸高級知識分子，但又不可避免地落入空巢老人這個群體，這個群體具有什么樣的特征呢？孤獨？瑣碎？焦慮？愛折騰？我們在自己的周圍能看到這樣的人，也許是你我的父母，你我的爺爺奶奶，他們有些不一定像劇中的老太太那樣善于表達，但都透露著相似的特點，面對死亡，面對孤獨，發(fā)現(xiàn)了自我，回溯著過去，在既存的歲月里苦苦追尋著自己活著的印記。劇中老婦人有句臺詞一語道破這個群體的心聲：“老頭兒老太太，過去都過得挺艱苦，生活忽然富裕了，不愁衣食，一輩子從沒見過這么好的生活，恨不得把過去沒活著的，都補回來……這么一想，自我被喚醒了……”
而老婦人的兒子，業(yè)界精英，中年男性的代表，家庭生活支離破碎，親情成為快餐，親人存在的意義就是盡量不給對方添麻煩，在利己主義的時代下愈來愈利己，事業(yè)蒸蒸日上，自我漸漸迷失，生命像是坐上了高速列車一路駛向了盡頭。這，又是一個典型群體的代表，開豪車的“地中�！保愿鞣N抗生素的某總，透支生命的每一個人都在用死亡來規(guī)劃著美好的未來，可是未來在哪兒，就在消逝的生命里。
老婦人和兒子這個清冷的家還突然殺出個“程咬金”來——司機，是大多數(shù)還用熱忱的心態(tài)、腳踏實地的態(tài)度認認真真活著的基層群體。我們在舞臺上看到的兩個人：老婦人和司機，似乎階層不相配，知識層次差距懸殊，甚至連生活方式都十分迥異，就是這樣兩個人，在陪伴里找到了共鳴，在相處中感受到了溫暖。
而孫女小野，這個時代的孩子，早熟，叛逆，但又不乏個人的追求，這和老婦人產(chǎn)生了某些共鳴，兩人一老一少，時而還身份互換，老婦人比孫女還像個少女，而孫女時常嘴里吐出很多人生大道理。
這四個人的組合，活脫脫就是每個真實家庭的寫照；這四個人，赤裸裸的一個當下社會。
當整個劇是靠語言托大的時候，無論是對劇本的要求還是對演員的要求都更高了，這個舞臺上沒有除了人物更豐滿的東西了。不可否認，馮麗的原創(chuàng)劇本有著很大的吸引力，一句接一句的黑色幽默，引爆全場的每一個笑點。但不知為什么，笑著笑著就有點想哭，看著看著就有點想掉眼淚，人生百態(tài)是這么令人開懷又讓人心酸。當司機的父親死去了，老婦人和司機借酒消愁，大大的月亮掛在天邊，喝下去的酒，都是想流下的淚，親人已逝，可是在他們死之前，為人兒女做得最多的卻是用盡積蓄來讓老人受痛苦，卻忘了問問他們，想要什么，想怎么活。
剛剛在劇場落座，就被舞臺上一個圓形場景的設(shè)計吸引了�？粗粗揖陀X得這個場景加舞臺就像是老婦人這個人，圓形的是自己的內(nèi)心，有棱角的舞臺是她的保護色，她更愿意用棱角來對待別人，但心里裝著整個這個家，也明白通透，知道怎么去關(guān)心別人。旋轉(zhuǎn)的舞臺還構(gòu)建出了一個空間和時間的轉(zhuǎn)換，司機在這個空間里，從一開始的磕磕碰碰，到后來把這個家變得更加美好；司機和老婦人之間，隨著逐漸的熟悉，感情也越來越深厚，自然而然產(chǎn)生了一種超越一般主仆的感情，更似親情。
出劇場的時候聽見觀眾議論，有人說：“為什么司機和老婦人不能在一起呢？”司機自己在劇中說過：“這是重婚罪！”當然這只是借用司機的話來談一下，老婦人的愛情觀，這是一個三觀很正的老太太，一點兒沒那些個封建殘余，否則怎么會說出：“如果我再年輕一回，我就要當?shù)谌摺边@樣的話。但是面對自己感情的時候，哪怕是大家都勸她嫁給院士，院士這個“浪子”也給出了承諾，她卻還是沒有辦法邁出這一步。獨自溫暖，不是孤單的和影子相對，而是依然被周圍的溫暖互動，卻不失去自我混入大流，當你老了，當我老了，直面死亡，依舊把自己當作一個完整的人，坦然對待自己的欲望，再做出選擇。我想這是《獨自溫暖》想展示給我們的。
至于四位演員的演出，我只能說，我想坐在劇場里的每一個人，都能在他們的身上，找到自己生活里的樣子。
（責任編輯：李焱）
