《長江圖》首映的那一天，我留下看完了這場電影，放映前制片人特意提醒，影片會(huì)很無聊，但他強(qiáng)調(diào)，這是一部非常優(yōu)秀的電影。原來也不抱很大希望，但結(jié)果整場電影看下來，發(fā)現(xiàn)自己并沒有犯困，老實(shí)說，對(duì)于情節(jié)，我并沒有看太懂，但我認(rèn)為不重要，因?yàn)�，這部電影的真正主角是，長江！
看不懂故事情節(jié)， 我覺得不丟人。尤其是一部像《長江圖》這樣的散文式的藝術(shù)電影，我很懷疑，導(dǎo)演楊超是不是自己也懂。影片中用了很多詩，這一點(diǎn)，很像畢贛的《路邊野餐》，比如這一句，“兩岸的都已背信棄義，我不會(huì)上岸，加入他們的萬家燈火�！币呀�(jīng)在朋友圈流傳開來。
影片中的詩似是而非，看得我一頭霧水。作為普通觀眾，我承認(rèn)自己對(duì)于詩歌沒有多大的欣賞能力。我始終認(rèn)為，最偉大的詩歌都是現(xiàn)實(shí)主義的，是入世的。比如，“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)”，“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”；即便是像“明月松間照，清泉石上流�！焙汀昂谝菇o了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明”這樣的詩歌，也是訴諸于人的直覺體驗(yàn)，在另一個(gè)層面上是明白曉暢的。
書法也是，現(xiàn)代的很多所謂的書法家寫的字曲里拐彎，但如果你真的去故宮看過那些史上大家的真跡，那一瞬間你就會(huì)崩潰，真正的好字都是渾然天成，根本不需要故弄玄虛。電影中，《阿凡達(dá)》和《少年派的奇幻漂流》也是，特效做到巔峰，每個(gè)片中角色的塑造都跟真的一樣，那是金錢、科技和創(chuàng)意的巔峰疊加，看得你目瞪口呆。
我覺得《長江圖》值得尊重，不是指這部影片的故事情節(jié)和導(dǎo)演講述故事的能力，我被打動(dòng)，是片中對(duì)于長江的真實(shí)描繪，以及拍攝者歷時(shí)7年的創(chuàng)作艱辛。十多年前我曾經(jīng)沿著怒江溯流而上，終點(diǎn)最終停在了丙中洛，這個(gè)跟西藏交界的小村落。幾天在峽谷底下坐車顛簸前行，抬頭只能看見狹窄的天空，再想想那些一輩子沒有出過大山的當(dāng)?shù)厝�，這種心情，的確很復(fù)雜。還記得在丙中洛，當(dāng)時(shí)的一個(gè)村干部告訴我，那里的女孩子都出去打工了，一旦出去，回來的很少，以至于當(dāng)?shù)氐哪凶佣己茈y找到對(duì)象。
《長江圖》中出現(xiàn)的26個(gè)沿途的地點(diǎn)，我大部分都沒有去過，雖然電視里常常出現(xiàn)長江三峽的新聞，但對(duì)于真正的長江，估計(jì)有不少人跟我一樣，沒有過親身體驗(yàn)，看了《長江圖》，相信對(duì)于長江會(huì)多了一份理解。
《長江圖》的結(jié)構(gòu)讓我想起了美國導(dǎo)演科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》，后者被譽(yù)為是最好的戰(zhàn)爭電影，片中一名少尉奉命沿著湄公河逆流而上，前去刺殺馬龍·白蘭度飾演的一名在叢林里獨(dú)立稱王的前美國戰(zhàn)斗英雄。在這里，湄公河成為了人類歷史之河的象征。逆流而上，就是回溯歷史，從而反思戰(zhàn)爭對(duì)于人性的異化。《長江圖》應(yīng)該也有類似的隱喻，導(dǎo)演楊超說，這是一個(gè)男孩對(duì)于長江的現(xiàn)象，很有道理。因?yàn)槭窍胂螅栽诮Y(jié)構(gòu)上支離破碎，很多情感都是片段式的，但這中間，穿插有男女之間的吸引和背叛，也有對(duì)長江沿岸村落在變革中蛻變的描繪。
我早過了對(duì)著電影文本努力尋找隱含意義的年齡，電影符號(hào)學(xué)這門功課可能更加適合年輕的學(xué)生們，我現(xiàn)在喜歡的電影，都是明白曉暢的，有話直說，當(dāng)然，這只是我個(gè)人的愛好。
《長江圖》正在申請(qǐng)參加明年的奧斯卡外語片獎(jiǎng)的評(píng)選。在此之前，這部影片已經(jīng)獲得了柏林銀熊獎(jiǎng)。我想說，去年《滾蛋吧，腫瘤君》參加奧斯卡外語片評(píng)選，其實(shí)是不合適的，因?yàn)檫@是一部典型的商業(yè)片，算是走錯(cuò)了地方。但《長江圖》這部影片報(bào)名參加，其實(shí)是不跌份的，這部影片的文藝范十足，不過，恕我直言，真的要想拿奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，估計(jì)希望不大。其中原因，只要看看前幾年奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)影片就明白了。 J166
（責(zé)任編輯：李焱）
