2004年，因數(shù)量泛濫和過度開采，廣電總局下文整頓反腐劇，“紅極一時(shí)”的反腐題材退出黃金檔，也進(jìn)入長達(dá)十年的“冬眠期”。隨著十八大后反腐工作的大力推進(jìn)，反腐劇也迎來“解禁”，去年就有7部與反腐有關(guān)的電視劇在廣電總局立項(xiàng)。（4月25日《北京青年報(bào)》）

　　反腐劇在經(jīng)歷一段時(shí)間沉寂之后的復(fù)蘇，款款而來、愈發(fā)引人期待，特別是在“冬眠期”的時(shí)間段內(nèi)，全國上下掀起的反腐浪潮席卷鋪開，創(chuàng)下了“打虎拍蠅”一個(gè)又一個(gè)記錄，有著如此巨大價(jià)值的素材得以通過影視平臺(tái)深度展現(xiàn)，確實(shí)是一件好事。其實(shí)，反腐并不一定沉重，從另一個(gè)角度來看反而可以成為群眾喜聞樂見的話題，特別是一些典型案例、“奇葩”案例，在引發(fā)探討和深思的同時(shí)，也使得反腐成效擴(kuò)及全社會(huì)，畢竟“生態(tài)”的塑造，需要多種手段共同作用。

　　誠然，反腐劇“復(fù)活”，對(duì)于“尺度”二字的把控是一大亮點(diǎn)，規(guī)避“藏著掖著”，將上至副國級(jí)的聲音納入其中，同時(shí)在數(shù)量和質(zhì)量上用好反比關(guān)系，誓出精品，這些前期節(jié)奏，確實(shí)是觀眾真正所需。反腐之利、惠及萬民，反腐題材的文藝作品豈能不親民？譬如近兩年春晚，都編排進(jìn)了一些反腐題材小品，其他形式的文藝作品也蓬勃而生，可也仍有不少批評(píng)稱“表演做作”、“臺(tái)詞浮夸”、“不接地氣”，這些“短板”或多或少存在，但也確實(shí)代表了民聲民意。公眾要反腐，也期待三百六十度看清反腐；公眾要事實(shí)，也期待情節(jié)深刻掠取人心，假設(shè)仍然存在“到鄉(xiāng)長為止”、“以虛構(gòu)奠基”等創(chuàng)作模式，只怕廣大觀眾也難以買賬。

　　滿是粗話的《老炮兒》之所以集滿口碑，恰恰就是其直面現(xiàn)實(shí)的“接地氣”所一手造就的，一個(gè)市井百姓，通過種種經(jīng)歷撼動(dòng)了一名腐敗省長，還真就叫不少觀眾“入心入腦”，直呼“過癮”。反腐劇要拍出精華，又何嘗不是需要接上“地氣”，用老百姓最直觀的角度去發(fā)掘和探索，其關(guān)鍵在于，既要讓觀眾看到腐敗的本質(zhì)，也要看到反腐的本質(zhì)；既看到實(shí)際存在的“陰暗面”，也看到法紀(jì)利劍劈出的“云開天”，正如廣電總局電視劇司司長李京勝所言，“要反腐而不是展示腐敗”，熒幕之上，要的就是這樣曲張有度的吸引力。

　　反腐劇拍的好不好，自然要觀眾說了算，否則一片用心，生造出個(gè)“一廂情愿”，還不如就此作罷。反腐劇的“落地生根”，不是生在熒幕上、文件上，而是在觀眾心中開花、結(jié)果，留有余香，僅就影視作品角度而言，在客觀現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，通過藝術(shù)成分挖掘潛在內(nèi)涵，是反腐劇所需攻克的一大難題，太虛，觀眾不樂意；太死板，觀眾不樂意，因此在當(dāng)前密集籌劃、精心準(zhǔn)備的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演也好、編劇也好，所有的參與者，都應(yīng)當(dāng)面向觀眾潛下去，走到人群中，走到現(xiàn)實(shí)里，走到廣大觀眾的心頭上，至于開播后效，我們拭目以待。