今年的賀歲檔，名導(dǎo)演馮小剛變身“老炮”六爺，雖然不是第一次演戲了，但是這次馮“六爺”第一次獲得了“一流演員一流導(dǎo)演”的雙譽(yù)，一流演員“六爺”演得深得觀眾心。但是馮“六爺”演得再好，也代替不了他以前的馮氏賀歲，所以看完《老炮兒》喜歡馮氏賀歲的觀眾還是固執(zhí)地認(rèn)為馮小剛“鳥槍換炮”演了“六爺”，依然不能替代觀眾心目中以前的馮氏喜劇。馮氏賀歲片在霸占賀歲檔若干年頭以后，馮小剛對(duì)自己開創(chuàng)并深受觀眾喜愛的馮氏娛樂片高高掛起了戰(zhàn)靴，這一“掛”也有幾個(gè)年頭了，讓觀眾無不感到遺憾。

　　馮小剛的名字在中國(guó)影壇如雷貫耳，他最大的貢獻(xiàn)是讓觀眾懂得了有一種電影模式叫娛樂。當(dāng)然，娛樂片自古有之，但能形成自己的風(fēng)格并且被廣大中國(guó)觀眾認(rèn)可，唯有馮小剛的喜劇片。因?yàn)轳T小剛的影片形成了自己獨(dú)有的一套電影模式，而且具有唯一性和不可復(fù)制性。

　　一說馮小剛喜劇就會(huì)立馬想起葛優(yōu)。馮小剛喜劇的先決條件是必須要有葛優(yōu)，必須是葛優(yōu)加美熟女的組合，沒有這些，馮氏喜劇就沒有了馮小剛的味道。

　　試想馮氏喜劇如果缺少馮小剛和葛優(yōu)組合，就算是別人依葫蘆畫瓢照搬全套模式，還有什么特別的看頭？就像故事沒了支撐點(diǎn)一樣，肯定產(chǎn)生不了那么大的影響力，特別是缺了葛優(yōu)，馮氏喜劇就失去了真正的魅力。

　　再試想，如果馮氏喜劇里的女主角，由美熟女變成美少女，或者把葛優(yōu)變成現(xiàn)在的小鮮肉，那味道肯定不對(duì)。怎么搭，都不如馮小剛、葛優(yōu)加上美熟女這套組合模式看著順眼。美少女和馮小剛葛優(yōu)不搭，小鮮肉和馮小剛、美熟女搭一塊更是生硬，那樣的組合怎么能尿到一個(gè)壺里去？所以，聰明的馮小剛深知觀眾審美心理和需求，鐵打的算盤流水的兵，無論美熟女們?cè)鯓硬煌Ｗ儞Q著風(fēng)姿，不管是徐帆還是舒淇，在馮氏喜劇里葛優(yōu)永遠(yuǎn)是那個(gè)鐵打的算盤，不可替代。葛優(yōu)不演了，馮氏喜劇也就歇了。由于馮氏喜劇的人物都獲得了巨大成功，由此產(chǎn)生了只屬于馮小剛娛樂片的電影模式。

　　年根里懷念馮氏喜劇，還有哪部國(guó)產(chǎn)喜劇片能如此深入人心？要說馮氏娛樂片的故事性其實(shí)并不強(qiáng)，葛優(yōu)一定是馮氏喜劇片成功的基石，讓馮小剛沿著這種獨(dú)有的娛樂模式，一招鮮吃遍天，屢戰(zhàn)屢勝，絕不失手。

　　之所以說馮小剛葛優(yōu)組合，或者說馮氏喜劇模式無可比性，無法復(fù)制沒法模仿，也正反映的是馮小剛葛優(yōu)本身具有的獨(dú)特性，他們的生活閱歷、知識(shí)構(gòu)成，以及對(duì)社會(huì)的認(rèn)知鑄就了馮氏喜劇的電影模式不同于已然成功的其他娛樂片模式，并且被中國(guó)觀眾普遍所接受，這種典型的中國(guó)特色馮氏喜劇，或許只有在改革開放的中國(guó)才會(huì)有其生存空間，并且生根發(fā)芽，開花結(jié)果。

　　后來馮小剛一直憤憤不平地要拍攝“有情懷”的電影，他的《1942》就是找情懷的試水之作�！�1942》是一個(gè)難得的好故事，好故事馮小剛是拿到手了，但是要講好這個(gè)故事，可不是馮小剛用嫻熟的馮氏喜劇模式就能拍好的，馮小剛已然用自己成功的經(jīng)驗(yàn)來拍攝一部風(fēng)格完全不同的正劇，他顯然忘記了故事不同講述的方法自然不同的道理，不服每個(gè)人都有局限性，每個(gè)人都有不可能逾越的坎，《1942》或許就是馮小剛那道越不過去的坎。

　　顯然，不只是《1942》的失敗，馮小剛在正劇的導(dǎo)演上一直就沒有喜劇順手，在正劇的導(dǎo)演上總是遭到詬病，其實(shí)，我們不必苛求馮小剛是個(gè)完人，非要他能把《1942》這類型的影片拍攝得感人至深，在一流導(dǎo)演的道路上，真心希望馮小剛在擅長(zhǎng)的馮氏娛樂片的道路上邁上一個(gè)新臺(tái)階。老當(dāng)益壯或許不是夢(mèng)，“六爺”讓觀眾看到了馮小剛影帝般的演技，馮氏喜劇要是能再邁上一個(gè)新的臺(tái)階，馮小剛就一定是名副其實(shí)的一流喜劇片導(dǎo)演。