《末日崩塌》作為一部災(zāi)難大片，感覺還是中規(guī)中矩的，談不上審美，但看著也不疲勞，沒有大的硬傷，對于片中的地震和海嘯，畢竟是虛構(gòu)的夢幻，不必拿紀(jì)錄片甚至新聞報道的標(biāo)準(zhǔn)，來衡量其真實(shí)性和準(zhǔn)確度。
如果說有點(diǎn)問題的話，出在片名上�！赌┤毡浪吩小癝an Andreas”，即“圣安地列斯”，講的是美國加州“圣安地列斯”斷層引發(fā)大地震的故事，與世界末日沒多大關(guān)系；在香港，片名就叫“加州大地震”；而在咱們這邊，則給它“添加”了“末日情懷”。
說起末日情懷，從2012年世界末日的預(yù)言落幕之后，這情懷其實(shí)就告一段落了，雖然還有相關(guān)的預(yù)言存在，比如大物理學(xué)家霍金就聲稱地球?qū)⒃?00年內(nèi)滅亡，但這更像是一種警示，也沒引起全球效應(yīng)。所以好萊塢從2012年之后，災(zāi)難片就不再圍繞世界末日做文章了。
不知道為什么，咱們這邊把這個情懷給挖了出來，感覺不太嚴(yán)謹(jǐn)，如果考慮到營銷因素，恐怕還有博人眼球、對觀眾缺乏真誠之嫌。
作為災(zāi)難類型片，《末日崩塌》最大的看點(diǎn)自然是災(zāi)難場面。雖然沒有多少創(chuàng)意和新意，但規(guī)模和氣勢做出來了，有沖擊力。影片對地震的敘事也有層次，從小地震引發(fā)山體塌方、巨石強(qiáng)森飾演的消防飛行員救人開篇，震區(qū)不斷擴(kuò)大——從胡佛大壩到洛杉磯，再到舊金山，震級也不斷增加，并最終引發(fā)海嘯，劇情也走向高潮。影片作為災(zāi)難片的共性水準(zhǔn)沒令人失望。
就個性而言，感覺影片還是真誠的。片中巨石強(qiáng)森開著飛機(jī)去救妻子和女兒，雖有“公器私用”之嫌，但也合情合理。換做是普通觀眾，災(zāi)難面前，能不去救自己的親人嗎？更重要的是，當(dāng)時唯一聯(lián)系上男主的，是他的親人。想想我們過去一些宣傳片為什么沒人愿意看？原因和差別恐怕就出在這里。
當(dāng)然如果男主只顧開著飛機(jī)和快艇救親人，而不顧陌生人的死活，那也是有違影片價值觀的，所以在舊金山、在他救女兒之前，有一場他搭救了很多陌生人的戲，彌補(bǔ)了前面的所謂“不作為”。
影片更好的地方，在于這條家庭線之外，還有一條“公器線”——研究地震的老教授領(lǐng)導(dǎo)的團(tuán)隊(duì)以及媒體人，他們冒著生命危險，想方設(shè)法發(fā)布警情以疏散市民，竭盡所能地挽救生命。最感人的是在胡佛大壩，老教授年輕的助手為了救小女孩而犧牲，當(dāng)他被地震吞沒的那一刻，他對小女孩說了一句話——快閉上眼睛——就是不要看到自己的慘死，以免引起恐慌崩潰或者落下心理陰影——一個細(xì)節(jié)詮釋了什么叫無私、什么叫素質(zhì)。
《末日崩塌》不是一部多么優(yōu)秀的電影，但還是讓人看到了一個父親、一個男人對于家庭和親人的責(zé)任，看到了一個社會對公眾的責(zé)任；看到了電影的社會價值。我們還沒有好的災(zāi)難大片，但我們對災(zāi)難并不陌生，想一想面對災(zāi)難以及別人苦難的時候，我們怎么做？也許不無意義。
（責(zé)任編輯：李焱）
