人物素描：郭紅松
閻維文委員（總政歌舞團(tuán)歌唱家）：
當(dāng)前，文化的戰(zhàn)略性意義受到高度重視，我們正在迎來(lái)文化發(fā)展的明媚春天。十八大報(bào)告要求扎實(shí)推進(jìn)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)，政府工作報(bào)告指出“文化是民族的血脈和人民的精神家園”，越是在這樣的背景下，文藝工作者越要耐得住寂寞，靜下來(lái)，沉下去，只有這樣才能奉獻(xiàn)出精品，不辜負(fù)祖國(guó)和人民的熱切期望。
我是1970年參加工作的，頭一天業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)的內(nèi)容就是毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》這篇?dú)v史文獻(xiàn)。盡管當(dāng)時(shí)不太懂，但基本道理知道了，就是文藝工作者必須深入到火熱的生活當(dāng)中�，F(xiàn)在，這個(gè)道理依然具有重大意義。
以前我唱《小白楊》，感覺(jué)是“我在唱”，融入的是個(gè)人的感受，追求的是漂亮的高音，想的是某個(gè)音準(zhǔn)處理得要優(yōu)美。后來(lái)到一線演出，經(jīng)常跟戰(zhàn)士們交流，發(fā)現(xiàn)這樣的演出太自我了。我只是戰(zhàn)士們情感的一個(gè)表達(dá)者，是“大家在唱”，必須融入他們的情感，這樣的歌唱才有力量。所以說(shuō)，文藝工作者深入基層是“必修課”，是不可缺少的“充電”過(guò)程，有了這樣的歷練和感悟，藝術(shù)生涯才能不斷地豐滿起來(lái)。就這個(gè)角度而言，文化職能部門(mén)有必要制定文藝工作者深入生活的長(zhǎng)效機(jī)制，鼓勵(lì)、督促文藝家走向火熱的社會(huì)生活。
在深入基層的過(guò)程中，我受益匪淺。我發(fā)現(xiàn)民歌早已融入了老百姓的血液，魅力無(wú)窮，可惜的是，現(xiàn)代傳唱度不高。從2004年開(kāi)始，我著手搜集整理民歌，在堅(jiān)持原汁原味、不動(dòng)“根本”的基礎(chǔ)上，小心翼翼地進(jìn)行富于時(shí)代特征的“改造”。比如說(shuō)，山西民歌《親圪蛋下河洗衣裳》中有這樣兩句：“親圪蛋下河洗衣裳，雙圪丁跪在石頭上�！笨峙轮挥猩轿魅酥馈半p圪丁”是什么意思，所以就改成了“雙腿腿跪在石頭上”。同時(shí)，在編曲上加強(qiáng)創(chuàng)新，融入時(shí)代的氣息，目的是讓更多的人能夠理解，并且樂(lè)于接受。
至今，我已經(jīng)整理出《西域情歌》、《黃土情歌》、《黑土情歌》、《紅土情歌》四部，涉及新疆、青海、山西、陜西、黑龍江、遼寧、吉林、云南、貴州等地。我計(jì)劃把全國(guó)各地的經(jīng)典民歌整理一遍，給歷史留下我們這一代人的民歌痕跡。
（責(zé)任編輯：周姍姍）
