近日，北京9歲男孩梁勝杰（筆名鐵頭）的一組詩作在網(wǎng)上廣泛傳播，其中《愛情》、《如果媽媽是只小賤貓就好了》《出口》等作品引起廣泛爭議。他也被稱為“最小詩人”。28日，鐵頭的媽媽回應(yīng)網(wǎng)友質(zhì)疑稱，詩歌是少數(shù)人的共鳴，孩子的創(chuàng)作則是情感與情緒的出口。據(jù)了解，鐵頭的媽媽自2009年9月7日就開始在自己的微博上記錄兒子鐵頭的生活點滴，并陸續(xù)將鐵頭用鉛筆寫在本子上的詩作，以照片的形式發(fā)布在網(wǎng)絡(luò)上。（10月29日《京華時報》）

　　這是詩人的寂寥歲月，這是詩人的喧囂年代。一邊是職業(yè)詩人境況慘淡，一邊卻不斷有“詩歌票友”一夜躥紅。世易時移，角色反轉(zhuǎn)，所有這一切，讓人詫異而又感傷。當詩歌本身的榮耀不再，寫作者獨特的身份魅力，便越發(fā)顯示出一種“決定意義”。也恰是在這種背景下，所謂的腦癱詩人、最小詩人，才會被迅速奉為草根偶像，繼而又迅速被置之于輿論的泥潭。一次次，普羅大眾不斷挖掘出新的“傳奇”，轉(zhuǎn)而又試圖草草將之否定。

　　不知從何時起，公眾對詩歌的關(guān)注興趣，已經(jīng)由“文本指向”變成了“個體指向”。寫詩者身份的新奇性，總能在第一時間引發(fā)熱議。其與“正統(tǒng)詩人”的形象落差越大，便越是容易成為被聚焦的對象。腦癱的余秀華、年幼的鐵頭，人們在閱讀他們的作品時，總難免會在意于他們的特殊身份，很可能就調(diào)低了心理預(yù)期，甚至于產(chǎn)生某種審美錯覺——所謂“因人論藝”，從來都充斥著極強的主觀性，以及價值立場上的游移。

　　鐵頭的詩歌，真的足夠好嗎？或者說，他的詩歌，當真配得上如此之多的關(guān)注嗎？之于此，雖是見仁見智，但有幾點終究是確定的。首先，倘若以文藝評論的嚴苛標準量之，其詩也許只能算是泛泛之作；再者，他的某些詩作中，所流露出的成人化、早熟化傾向，本身就是可疑的成長危機。剝?nèi)ツ菚崦恋脑娙斯猸h(huán)，鐵頭或許只是一個需要更多關(guān)愛、更多認同的孩子。

　　當然了，他就是一個孩子，他還只是一個孩子。他被推向風口浪尖，不過是機緣巧合。要知道，我們素來有著根深蒂固的神童情結(jié)，又素來喜歡“假裝談點詩歌”；我們總是習慣于去起哄、去“造神”，又總是喜歡以刻薄的智者姿態(tài)質(zhì)疑一切……最小詩人，自始至終都是被賦義、被解讀的對象。他滿足了某些人內(nèi)心的隱匿需求，又觸碰了另一些人的脆弱神經(jīng)。那輪番的唇槍舌戰(zhàn)，早已與詩歌無關(guān)。

　　各式走紅的異類詩人，只是兜售著一種戲劇化的個人故事，只是充當著不愿正經(jīng)讀詩者的“替代方案”。當余秀華、鐵頭爆紅之后，“談詩”正變得流俗。網(wǎng)絡(luò)之上，那種浮夸、草率、偏執(zhí)的話語口徑，正在取代我們關(guān)于嚴肅詩歌的審美趣味和批判傳統(tǒng)。