【華聲在線導讀】“中國電視劇上海排行榜頒獎禮暨2013電視劇制播年會”上，SMG影視劇中心主任蘇曉用一個“囧”字概括了這個行業(yè)一年來的熱鬧與尷尬。而隨著歷史劇《趙氏孤兒》的收視平平，開始有業(yè)內人士用“雷劇當?shù)�、正劇熄火”形�?013年第一季度的電視熒屏。觀眾真的這么愛雷劇嗎？
抗戰(zhàn)科幻劇徒手撕鬼子【組圖】
新聞解讀：
誰是“雷劇”幕后推手？
近兩年來，雷劇當?shù)莱蔀闊o法忽視的風景。家斗劇里，親人之間仿佛十世仇人，有事沒事殊死搏斗。偶像劇里，所謂的富家子弟和時尚人群，沒有最土只有更土。古裝劇里，網(wǎng)絡詞語在劇中人嘴里隨意穿越。最出格的是抗日奇葩劇，雷、虐、神三大奇功附體，能把活人氣死，死人激活。
在軍事迷和邏輯控的眼里，抗日劇是不可忍受的。不管是鬼子還是國軍和共軍，番號亂得就像看不出顏色的調色板，戰(zhàn)場亂得就像一鍋煮糊了的粥。除了日本軍官的“王八盒子”不會出錯，其他槍械隨意穿越：日本兵手里明明端著“漢陽造”，硬說是“三八大蓋”；新四軍軍中配有狙擊手，“順溜”先于時代用上狙擊步槍；國軍肩上掛著蘇聯(lián)1979年研制的SVD狙擊槍，偽軍人手一支AK47……基本上，太平洋戰(zhàn)場、阿富汗戰(zhàn)場以及中國解放戰(zhàn)爭戰(zhàn)場上的武器，一起到抗日戰(zhàn)場上辦了展覽。更可鄙的是，鬼子的智商無限趨近于零：游擊隊員隨便換身日本軍裝，敵人就成了睜眼瞎。土包子現(xiàn)學幾句日本話，鬼子就信以為真干等著挨刀。如果這都行，中國人民何須苦苦抗戰(zhàn)八年？
在微博主流話語中，意淫派抗日劇已成了過街老鼠。手撕鬼子，掌風滅敵，手榴彈打飛機，一個被輪奸的姑娘騰空而起連珠箭射殺一群鬼子，已成經(jīng)典笑料�？谷諔�(zhàn)爭是中華民族歷史上的巨大創(chuàng)痛，數(shù)千萬軍民傷亡，才贏得最終的勝利�？墒堑搅宋覀儭叭擞卸啻竽�，地有多大產(chǎn)”的導演手里，就全無實事求是之心，盡是嘩眾取寵之意了。這既不尊重歷史，也不正視現(xiàn)實；既會對不明真相的后來人造成誤導，也阻礙了有識之士引領社會反思歷史的努力；既是一種阿Q式的自輕自賤，也矮化了中國人的國際形象。
除了抗日奇葩劇之外，熒屏上還流行騎在經(jīng)典頭上亂動刀斧的作品，新版《笑傲江湖》把有著社會寓意的小說改成了卿卿我我的“亂愛劇”，把叱咤風云的東方不敗變成嬌滴滴的“東方求愛”，華麗服裝裹著俊男靚女，上演著充斥噱頭卻毫無營養(yǎng)的劇情。還流行畸情、畸戀、畸殘為主要內容的虐心劇，大家族里總有扯不完的奪位爭產(chǎn)糾葛，兄弟幾個中間總是裹著亂麻一團的男女關系，讓觀眾愁腸百轉，心煩意亂。
電視劇是大眾娛樂產(chǎn)品，但電視劇的創(chuàng)作者不能像“喂豬”一樣對待觀眾。一方面是失去了文化擔當?shù)纳a(chǎn)者隨便來、可勁兒造，盯著收視和鈔票奔向深淵；另一方面是失去了正常味覺的觀眾愛上吹牛皮、瞎胡鬧，無所用心地娛樂至死。以今年春天的收視格局來看，電視劇的天是雷劇的天，大批觀眾患上“斯德哥爾摩綜合征”：最初是因為可選擇范圍有限，他們被雷劇綁票、圈禁。久而久之，觀眾竟然愛上“綁匪”，就是再遇上尊重其自由和智商的人，他們也會覺得不夠刺激，非我所愛。
于電視劇生產(chǎn)而言，正確的價值觀和正常的趣味不去占領，錯誤的價值觀和畸形的趣味就會無限張揚。要改變現(xiàn)有的創(chuàng)作生態(tài)，一靠題材松綁，以百花齊放遏制野草蔓延，二靠苦練內功，以高超手藝拍出合格乃至優(yōu)秀的類型劇，讓雷劇、神劇、山寨劇無人喝彩。（李星文）
專家解讀：“雷劇”給觀眾想象空間
為何在收視率上，歷史正劇敵不過雷��？暨南大學新聞與傳播學院專門研究電視的譚天教授稱，現(xiàn)在的收視率采樣不是很準確，網(wǎng)絡分流了很多觀眾，一些高端觀眾愿意在網(wǎng)上看，“但歷史正劇收視率總體確實在持續(xù)走低”。
譚天教授認為，現(xiàn)在的歷史劇大多數(shù)都在講老百姓耳熟能詳?shù)墓适�，且越是正劇越試著去還原經(jīng)典，其出發(fā)點就違背了影視敘事藝術的本質，“你光是強調‘正’不行，歷史正劇不是歷史教科書，不好看怎么能行？”因為觀眾看劇都帶有一些獵奇心理，希望看到自己不知道、不熟悉的故事，“你看美國比較少拍歷史，要么拍外星人，要么拍犯罪心理，這都是普通觀眾不熟悉又會很好奇的領域。雖然雷劇在文化價值取向和還原歷史方面有漏洞，但給了觀眾不一樣的想象空間，所以它會有收視率�！�
他說，盡管現(xiàn)在歷史正劇動輒過億的投資，但已很難再現(xiàn)當年《康熙王朝》、《雍正大帝》等歷史正劇所創(chuàng)造的口碑和收視兼具的輝煌，“有些戲里面的內容和價值觀已經(jīng)相去觀眾很遠了，觀眾難以有共鳴�！敝劣谟^眾口味的變化，他說：“十幾年前的觀眾對于宮廷劇、歷史劇都還比較陌生，所以看著很新鮮，但現(xiàn)在這些歷史題材和人物已經(jīng)被消費過度，同質化嚴重，觀眾的生活本就是雞毛蒜皮，寧愿去看‘雷神瘋化’的偶像劇、家庭劇、抗日劇吐槽樂一樂，也不愿費力氣看一部嚴肅沉重的歷史正劇。”
如此說來今后的歷史正劇真的會屢拍屢��？他坦言：“除非再挖掘新的題材，或者用新的歷史觀來解讀老題材，否則在拍歷史正劇前還是要慎重考量�！�
業(yè)內看法
汪海林（《楚漢傳奇》編�。哼@（收視一般）并不意味著歷史正劇就沒有市場了，如果能認真了解當下觀眾對于歷史正劇的口味，也許能做得更好。
陳家林（導演，曾執(zhí)導《唐明皇》、《武則天》、《康熙大帝》、《江山風雨情》、《清宮風云》）：我的經(jīng)驗是歷史劇很強調可視性，最重要是人物和情節(jié)。如果人物不突出，故事沒有，而僅僅注重史料的東西，想通過對史料的敘述來引發(fā)思考，這也許只是一種比較大膽的想法，觀眾接受起來困難。
陳文貴（《趙氏孤兒案》編�。河^眾的審美都有慣性，要想讓大家從之前熟悉的偏娛樂、輕松的電視劇轉到這個劇上面來，需要一定的時間。作為我個人來說已經(jīng)盡力了，還有不少人喜歡，且評價這么好，我很欣慰了。
鏈接：一天“死”8次 抗日劇還是“鬧劇”？
（責任編輯：周姍姍）
